{"id":700,"date":"2011-11-22T13:26:36","date_gmt":"2011-11-22T12:26:36","guid":{"rendered":"http:\/\/www.jovenesinconformistas.org\/?p=700"},"modified":"2011-11-22T13:26:36","modified_gmt":"2011-11-22T12:26:36","slug":"el-perro-de-rocroi","status":"publish","type":"post","link":"https:\/\/www.jovenesinconformistas.org\/?p=700","title":{"rendered":"El perro de Rocroi."},"content":{"rendered":"

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Arturo P\u00e9rez Reverte<\/em><\/p>\n

La vida concede ciertos privilegios, y tener algunos amigos leales, s\u00f3lidos como rocas, es uno de los m\u00edos<\/strong>. Entre ellos se cuenta el mejor de los pintores de batallas espa\u00f1oles vivos: se llama Augusto Ferrer-Dalmau, y llegu\u00e9 a su amistad por el camino m\u00e1s corto: la admiraci\u00f3n que siento por su obra. Un d\u00eda fui a una exposici\u00f3n suya y se lo dije. Le habl\u00e9 de c\u00f3mo, en mi opini\u00f3n, su pintura contin\u00faa y renueva una tradici\u00f3n cl\u00e1sica que en Espa\u00f1a, con breves excepciones, tuvo escasa fortuna. Pocos de nuestros pintores se ocuparon de un g\u00e9nero que en Francia tuvo a Meissonier y a Detaille, y en Inglaterra a Caton Woodville. Por ejemplo.Ahora Ferrer-Dalmau ha terminado un cuadro espl\u00e9ndido<\/strong>, que estos d\u00edas puede admirarse en una exposici\u00f3n que sobre su obra y la de su paisano Cusachs se celebra en el venerable edificio de Capitan\u00eda de Madrid, esquina de Mayor con Bail\u00e9n. Se llama `Rocroi. El \u00faltimo tercio\u00b4, y narra -pintar con talento es una forma de narrar tan eficaz como otra cualquiera- la situaci\u00f3n en el campo de batalla de Rocroi hacia las diez de la ma\u00f1ana del 19 de mayo de 1643, cuando los veteranos de la destrozada infanter\u00eda espa\u00f1ola, formando el \u00faltimo cuadro, esperaban impasibles el ataque final de la artiller\u00eda y la caballer\u00eda francesas. \u00daltimo ataque, \u00e9ste, que no lleg\u00f3 a producirse. Admirado el duque de Enghien por la resistencia de los espa\u00f1oles -murallas humanas, los llamar\u00eda Bossuet- permiti\u00f3 a los supervivientes capitular con todos los honores, en los t\u00e9rminos que se conced\u00edan a las guarniciones de plazas fuertes.<\/p>\n

\"\"El cuadro de Rocroi tiene para m\u00ed un sentido especial, pues naci\u00f3 de una conversaci\u00f3n con el pintor mientras despach\u00e1bamos un cordero con cusc\u00fas en un restaurante de Madrid<\/strong>. Un lienzo crepuscular, fue la idea, que reflejase la soledad y el ocaso, la derrota orgullosa, el imp\u00e1vido final simb\u00f3lico de la fiel infanter\u00eda que durante dos siglos, desde los Reyes Cat\u00f3licos a Felipe IV, hizo temblar a Europa. El retrato riguroso de aquellos soldados empujados por el hambre, la ambici\u00f3n o la aventura, que acuchillaron el mundo caminando tras las viejas banderas, desde las junglas americanas a las orillas lejanas del Mediterr\u00e1neo, de las costas de Irlanda e Inglaterra a los diques de Flandes y las llanuras de Europa central: hombres brutales, crueles, arrogantes, amotinadizos y broncos, s\u00f3lo disciplinados bajo el fuego, que todo lo soportaban en cualquier deg\u00fcello o asedio, pero que a nadie -ni siquiera a su rey- toleraban que les alzase la voz.<\/p>\n

Mete un perro en el cuadro, suger\u00ed m\u00e1s tarde, cuando el artista me mostr\u00f3 los primeros bocetos<\/strong>: uno que, como sus amos, se mantenga erguido esperando el final. Un chucho espa\u00f1ol flaco, pulgoso, bastardo, que sigui\u00f3 a los soldados por los campos de batalla y que ahora, acogido tambi\u00e9n al \u00faltimo cuadro, abandonado por su patria y sin otro amparo que sus colmillos, sus reda\u00f1os y los viejos camaradas, espera resignado el final. Y p\u00edntalo tan desafiante y cansado como ellos.<\/p>\n

A Ferrer-Dalmau le gust\u00f3 la idea<\/strong>. Y ahora he visto el cuadro acabado, y el perro est\u00e1 ah\u00ed, en el centro, entre un veterano de barba gris y un joven tambor de trece o catorce a\u00f1os que el artista ha pintado rubio porque, naturalmente, es hijo de madre holandesa y de medio tercio. En el lienzo no figura el nombre del perro; pero Ferrer-Dalmau y yo sabemos que se llama Canelo y es un cruce de podenco y galgo espa\u00f1ol de hocico largo y melanc\u00f3lico, firme sobre sus cuatro patas, arrimado a sus amos mientras mira las formaciones enemigas que se acercan entre el humo de la p\u00f3lvora, dispuestas al ataque final. Vuelto a los franceses como dici\u00e9ndose a s\u00ed mismo: hasta aqu\u00ed hemos llegado, colega. Es hora de vender caro, a ladridos y dentelladas, el zurcido pellejo. El cuadro es soberbio, como digo. O me lo parece.<\/p>\n

Retrata a la pobre y dura Espa\u00f1a de toda la vida<\/strong>: el soldado ciego con una espada en la mano, al que un compa\u00f1ero mantiene de pie y vuelto hacia el enemigo; los que rematan sa\u00f1udos a los franceses moribundos; el tranquilo arcabucero que sopla la mecha para el \u00faltimo disparo; el desordenado palilleo de picas que eriza la formaci\u00f3n, tan diferente a las victoriosas lanzas que pint\u00f3 Vel\u00e1zquez. Y sobre todo, la expresi\u00f3n de los soldados que miran al enemigo-espectador con rencor asesino. Ac\u00e9rcate, parecen decir. Si tienes huevos. Ven a que te raje, cabr\u00f3n, mientras nos vamos juntos al infierno. Realmente da miedo acercarse a esos hombres; y uno entiende que les ofrecieran rendirse con honor antes que pagar el precio por exterminarlos uno a uno. Son tan aut\u00e9nticos como el buen Canelo: espa\u00f1oles desesperados, tirados como perros, olvidados de Dios y de su rey. Y pese a todo, arrogantes hasta el final, fieles a su reputaci\u00f3n, temibles hasta en la derrota. Peligrosos y homicidas como la madre que nos pari\u00f3.<\/p>\n

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Arturo P\u00e9rez Reverte La vida concede ciertos privilegios, y tener algunos amigos leales, s\u00f3lidos como rocas, es uno de los m\u00edos. Entre ellos se cuenta el mejor de los pintores de batallas espa\u00f1oles vivos: se llama Augusto Ferrer-Dalmau, y llegu\u00e9 a su amistad por el camino m\u00e1s corto: la admiraci\u00f3n \u2026 Contin\u00faa leyendo → <\/span><\/a><\/p>\n","protected":false},"author":1,"featured_media":0,"comment_status":"open","ping_status":"open","sticky":false,"template":"","format":"standard","meta":{"_monsterinsights_skip_tracking":false,"_monsterinsights_sitenote_active":false,"_monsterinsights_sitenote_note":"","_monsterinsights_sitenote_category":0,"footnotes":""},"categories":[7,12],"tags":[],"class_list":["post-700","post","type-post","status-publish","format-standard","hentry","category-cultura","category-historia"],"aioseo_notices":[],"_links":{"self":[{"href":"https:\/\/www.jovenesinconformistas.org\/index.php?rest_route=\/wp\/v2\/posts\/700","targetHints":{"allow":["GET"]}}],"collection":[{"href":"https:\/\/www.jovenesinconformistas.org\/index.php?rest_route=\/wp\/v2\/posts"}],"about":[{"href":"https:\/\/www.jovenesinconformistas.org\/index.php?rest_route=\/wp\/v2\/types\/post"}],"author":[{"embeddable":true,"href":"https:\/\/www.jovenesinconformistas.org\/index.php?rest_route=\/wp\/v2\/users\/1"}],"replies":[{"embeddable":true,"href":"https:\/\/www.jovenesinconformistas.org\/index.php?rest_route=%2Fwp%2Fv2%2Fcomments&post=700"}],"version-history":[{"count":0,"href":"https:\/\/www.jovenesinconformistas.org\/index.php?rest_route=\/wp\/v2\/posts\/700\/revisions"}],"wp:attachment":[{"href":"https:\/\/www.jovenesinconformistas.org\/index.php?rest_route=%2Fwp%2Fv2%2Fmedia&parent=700"}],"wp:term":[{"taxonomy":"category","embeddable":true,"href":"https:\/\/www.jovenesinconformistas.org\/index.php?rest_route=%2Fwp%2Fv2%2Fcategories&post=700"},{"taxonomy":"post_tag","embeddable":true,"href":"https:\/\/www.jovenesinconformistas.org\/index.php?rest_route=%2Fwp%2Fv2%2Ftags&post=700"}],"curies":[{"name":"wp","href":"https:\/\/api.w.org\/{rel}","templated":true}]}}